Трудности перевода ("LOST IN TRANSLATION" )

Его зовут Боб Харрис, ему пятьдесят, он - американская кинозвезда. Он прилетел в Японию для съёмок рекламы виски Сантори, которое он так и не попробует. Где-то у этого человека жена и дети, заботы по ремонту дома и новые съёмки, но тут, в Токио, он совершенно одинок, как зубная щетка холостяка в пластмассовом стаканчике.

Её зовут Шарлотта, ей двадцать, она только что окончила колледж и не знает, что делать дальше. Здесь в Токио у неё муж-фотограф и несколько приятелей. Она сомневается во всём, в себе, в жизни, в муже. И она тоже одинока.

В общем, Незнайка на Луне, Элли в Изумрудном городе, "Englishmen in New-York", а вернее, американцы в Токио. Они слишком разные, но в какофонии восточной столицы все американцы братья и сестры.

Они одинаково понимают, а гораздо чаще не понимают многоцветия всего того, что их здесь окружает. Солидных мужчин, разглядывающих в метро толстые порнокомиксы, кислотные цвета и дурные манеры телеведущих, крепления в душевых кабинках и устройство лезвий. Две потерянные души вальсируют вместе среди неоновых огней японского мегаполиса, спасая друг друга от пустоты и одиночества.

Она - София Коппола, ей тридцать два, она дочь известного режиссера Френсиса Копполы, и это второй её фильм. Фильм, который уже за первые недели занял место №160 в "топе лучших фильмов всех времен и народов" на www.imdb.com. Она надела на героев полосатую пижаму трагикомедии и отправила колядовать по ночному городу. Иногда весело, иногда грустно, а иногда… очень весело.

Особенно, если невольно вспоминаешь очередную командировку, где пиво - это возможность убить полчаса. А каждое бессонное движение на чужой жестко накрахмаленной простыне приближает мир, где носки и мыло лежат на привычных местах, по телевизору показывают нового министра образования и каждая строчка в любом меню проста и понятна. Мир, откуда каждый из нас пытается выбраться, и, выбравшись, словно хомяк, оказавшийся в воде всеми лапками и хвостиком-пупочкой, стремиться залезть обратно.

Опыт жизни в Токио позволил Копполе зацепить камерой детали, которые приводят западного человека в то настороженное состояние соприкосновения с чужой ментальностью, которое хоть раз испытал на себе каждый. Токио для Копполы - это Италия для Антониони, Пространство, которое разъединяет. Камера, планы - всё это сделано неплохо, но это не главное. А главное - игра Билла Муррея.

Для него это фильм, после которого можно спокойно думать о внуках - есть чем гордиться. Редко какому актеру выпадает роль, в которой можно жить лишь полностью эмоционально нагим, как курица в морозилке. Вкусная, но нелепая. И сентиментальный зритель прощает фильму потраченные на него 2,50 из семейного бюджета. А по вторникам, кстати, билеты даже дешевле.

Ссылки по теме: