Остров ("Seom", aka "The Isle" )

"Вот что может случиться,
если страна не познала христьянство"
Д.С.

Фильм корейского режиссера Кима Ки-Дука "Остров" поначалу оставляет совершенно обманчивое впечатление.

Сразу бросается в глаза работа камеры, каждый кадр фильма выверен с точностью до миллиметра. Повсюду необычайно красивые пейзажи. Покрытое слоистым туманом озеро, по которому плавают разноцветные домики-плоты. Играющая в лучах солнца вода. Красивая молчаливая девушка - смотрительница озёрного царства. Всё восхищает.

За красивой картинкой открывается сюжет. На плотах - туристы, которые могут устроиться порыбачить, а могут просто скрыться от остального мира на пару недель. Людей привлекает в этих местах романтика и возможность уединения. Кто-то использует это для любовных приключений, кто-то - для сведения счётов с жизнью.

В фильме почти нет диалогов, и вообще минимальный аудиоряд никак не использует агрессивных акцентов и ярких красок традиционной корейской музыки. Даже главная героиня не произносит за весь фильм ни единого слова.

Иными словами, до 42-й минуты фильма можно сказать, что вы смотрите удивительно красивый корейский фильм, в котором угадываются попеременно темы одиночества, любви, обиды и несбывшихся надежд. Все начнётся спустя ещё 30 секунд, дорогие зрители.

Ощущение такое, словно вы долго разглядываете необычайно красивую пастельную миниатюру и случайно бросаете взгляд на тех художников, что её рисовали. А там компания, состоящая из маркиза де Сада, Дракулы и Карабаса Барабаса, взятого в это светское общество исключительно в качестве положительного персонажа. Драма начинается где-то за кадром. Не сказав зрителю ничего, а лишь передавая что-то полунамёками, режиссёр доводит ситуацию до того, что заглатывание главным героем связки рыболовных крючков и последующие садо-мазохистские любовные сцены воспринимаются как что-то вполне логичное. Режиссёр заставляет закрывать глаза даже на тех кадрах, где уже нет ничего страшного. Взять такой кадр отдельно, так хоть в журнале "Моя семья" публикуй. Хотя, конечно, есть и объективно жуткие сцены.

Нет, "Остров" - не фильм ужасов, но, сняв с него этот ярлык, не так просто подобрать какой-то другой. Фильм не оставляет равнодушным. Плохо или хорошо, но вы будете о нём говорить еще долго. А таких фильмов, согласитесь, немного. Современный зритель избалован вниманием и эффектами. Заставить его испытать лёгкую дурноту, посадив больших белых червей на свежевыколотый глаз, конечно ещё возможно, но почувствовать удивительную красоту в кадре, где обнажённый труп лежит в затопленной лодке, до работы Ки-Дука казалось задачей неразрешимой. И вот тут оказывается, что зрители ещё достаточно уязвимы. В руках мастера они - просто дети, он делает с ними, что хочет, заставляя испытывать страх и восхищение попеременно.

Несколько схожие интонации для зрителя знакомы скорее по японскому кинематографу, где темы несвободы, полунамёков и утончённых чувств тоже подчас находят отражение в каких-то ужасных призраках из детской спальни. Достаточно показательным в этом смысле является фильм "Кинопробы" японского режиссёра Такеши Миике.

Зрители идут в кинозал, уже ожидая чего-то. Между тем, такие фильмы, как "Остров", заставляют их почувствовать, что земля немного уходит из-под ног. Можно смотреть десять раз кряду "Иронию судьбы", а можно купить билеты на никому не известный иранский фильм, проходящий в рамках малоизвестного фестиваля "Сапёрная лопатка". У нас всегда есть выбор.

"Остров" - это смелый красивый фильм, который вы, как образцовый семьянин, ещё долго будете ненавидеть. Он балансирует, как по лезвию бритвы, между болью и возможностью счастья. В зрителе постоянно поддерживают огонёк надежды. И конечно же, как бы вы ни отнеслись к сюжетно-нравственной линии фильма, отнять у него его необычайную красоту невозможно. Для меня это, пожалуй, лучший и худший азиатский фильм года одновременно.

Ссылки по теме: