 |
|
|
| * Новости * Предисловие *Кино *Книжки *Письма* | ||
"ФАННИ И АЛЕКСАНДР".Швеция. 1983 год. Производство компании "Синематограф". Автор сценария и режиссер - Ингмар Бергман.Продолжительность - 3 часа 17 минут. Был удостоен 3-х "Оскаров": как лучший иностранный фильм, за костюмы и операторскую работу.
Коротко о главном. 
Фильм начинается с веселого празднования Рождества в буржуйской семейке Эгдалов. Заправляет всем в этой семье пожилая и умудренная опытом бабушка (в меру худощавая женщина в самом расцвете сил). Вся жизнь семьи вертится вокруг собственного театра. Внезапно умирает один из сыновей бабушки, менеджер театра, оставляя красавицу жену и двух детишек: симпатичную, но молчаливую девочку Фанни и её старшего брата Александра.
Мать детей покидает счастливую, почти чеховскую семью и выходит замуж за аскетичного священника, который превращается в деспота и тирана. Хитростью и волшебством детей удается похитить из ненавистного для них дома. За ними уходит и мать. Александр, будучи в доме друга семьи (старого еврея - волшебника и кукольника) встречается со своим ангелом, ангелом возмездия Измаилом. Эта компания юных пиротехников заставляет сонного отчима сгореть в огне, подобном адовому. Вновь воссоединенная семья с блеском и радостью празднует Пасху и собирается ставить новый спектакль.
Есть некий эффект в творчестве художника (актера, писателя, живописца), который подобен праву первой ночи. То произведение, которое попадает в лапы зрителя первым и формирует его сознание. Автор, как бы он ни старался, уже навсегда остается автором этого первого произведения. Первого не в хронологии творца, а в системе отсчета определенного зрителя. Такая история была у меня с творчеством Бергмана. Он уже прочно сидел в моей голове, как автор "Земляничной поляны", и все другие фильмы так или иначе держали на этот фильм равнение: ну вот здесь может получше, а здесь похуже: Когда мы вышли из кинотеатра и Дима сказал, что это, пожалуй, лучший фильм Бергмана, я не знала, что сказать. Можно было констатировать лишь одно -- это не "Земляничная поляна". С первых кадров фильма зритель погружается в атмосферу, знакомую нам по советским фильмам. У нас так снимали Чехова и Тургенева. Много белой дорогой красивой мебели, и кадр слегка затуманен. Я уже даже начала подозревать, что где-то здесь прячется серый волк, и он сейчас выпрыгнет и всех съест, но не съел. Именно так, пожалуй, я бы снимала фильм о своем детстве. И комнаты вроде огромные и светлые, и рояль звучит лучше, и пальмы в кадках прямо в гостинной. В общем, мысль об автобиографичности приходит сразу. Кроме добрых традиций семейных эпосов каких-нибудь Будденброков наблюдается еще и традиция скандинавского романа: вести повествование в духе классического реализма, постепенно превращая это сказание в феерическую сказку. Мне действительно сразу вспомнилась Сельма Лагерлеф с ее "Перстнем Левеншельдов". И все-таки, несмотря на то, что я ждала увидеть совершенно другого Бергмана, фильм мне очень понравился. В нем действительно концентрируются все Бергмановские работы, но в силу каких-то химических реакций полученный продукт уже не делится на отдельные компоненты. Любовь к жизни во всех ее проявлениях самого режиссера и переживания непогодам циничного мальчика заставляют три с половиной часа, не отрываясь, смотреть на экран и, призывая своих ангелов-хранителей, менять сюжет. В общем все живы и счастливы.
|
||
|
|
|