На кухне появились ахашени, розы и абрикосы. В комнате, как из другой оперы, появилась бутылка водки. Было лето, но абрикосы и розы были такой редкостью для кухни даже летом, что поэтому, скорее, была зима. Бутылка водки не была редкостью для комнаты, и мысль о времени года в комнате вообще не приходила. Значит, в общем была зима. Они разделились на пары: Ирра с Додостоевским была в комнате, но Ирра с Тоестьлстым была и на кухне, значит, получалось, что их все-таки четверо. Но зато когда они объединялись в кухне, их опять становилось трое. Из окна комнаты было видно почти небо, освещенное почти солнцем. И как же все было неграмотно оформлено. Ирра, пристающая к Додостоевскому со своими дурацкими вопросами: "Ну почему ты на мне не женился?" - "А ты этого хотела?" - "А ты этого хотел?" - "А ты что, не видишь?" - была неграмотно оформлена. Вываленный в снегу, если это была зима, в пуху, если это было лето, пьяный был неграмотно оформлен. Лужа с поднимающимися алкогольными испарениями была неграмотно оформлена. Ирра сказала Додостоевскому, что все это ужас какой-то, что он допотопный, что такие, как он, давно вымерли, что он доисторический. Додостоевский сказал ей: "Иди к нему, ну правда, он уже давно ждет".

И чтобы это было скорее, она не пошла пешком, а села в поезд. Поезд проехал по коридору с грязными ботинками в углах, проскочил мимо дверей сначала в ванную, потом в туалет и направился прямо в кухню. "Ты что так долго?" - спросил Тоестьлстой. Там была застеленная, такая жалкая раскладушка. "Я не долго, - сказала Ира, - с ним ведь тоже надо побыть". - "Пусть идет сюда", - сказал Тоестьлстой. "Тогда я пойду его позову", - сказала она. И чтобы не идти пешком, и чтобы туда было еще быстрее, чем сюда, она села в поезд, который мчался с такой скоростью, что все осталось внизу. Внизу были малюсенькие-премалюсенькие ботинки, размазанные от огромной скорости вешалки и двери, конечно, это был не поезд, а самолет. И когда Ирра приземлилась точь-в-точь у кресла, где сидел Додостоевский, он даже вздрогнул. "Пойдем туда", - сказала она. "Сейчас приду, иди пока". -"Нет, я с тобой". - "Что ты со мной, что ты со мной",- крикнул он. И она стала удаляться от него, но на каком-то таком транспорте, что опять оказалась рядом с ним и даже за его спиной. "Ты же меня не любишь", - сказал он. "А ты меня?"- спросила она. "А ты меня?"- спросил он. Почти небо стало просто небом, потому что почти солнце зашло. За горизонтом была точно такая же местность, за которой был горизонт, за которым была точно такая же местность. "Я-то тебя люблю", - сказала она. И по этой местности ходили животные, про которых были даже стихи: про слоненка, про жирафа, про крысу и про кенгуру. "Жалко, что ты меня не любишь", - сказала она.

Все предметы в комнате захотелось сразу же поцеловать и потом сразу же после этого убить. Самые прекрасные предметы были пластмассовые. Пластмасса, эта "дрянь какая-то" все же была творением человека, а не его. Какая же она была противная, ничего себе, какая же она была несеребряная и незолотая, она была искусственная, она была исключением, она была не оловянной, не деревянной, она была именно стеклянной, потому что стекло было тоже исключением, тоже творением не его. В общем, она разбила стекло. "А ну-ка пойди сюда, - сказал Додостоевский, - сейчас у меня поедешь обратно". Он выставил ее из комнаты, и на этот раз она не села в поезд, а пошла пешком, чтобы это была не скорее, а наоборот.

Все остальное было грамотно оформлено, блевотина с рассыпанными по ней осколками стекла была наутро вырезана Додостоевским вместе с пластинкой линолеума и грамотно оформлена; покойник был грамотно оформлен в гробу; побитые машины были грамотно оформлены французским скульптором Арманом. Это и козе понятно. Аминь.

Немного покачивало. Проводница выдала условное белье за рубль. Постелили и легли. Додостоевский, чтобы спать, Тоестьлстой, чтобы не спать. Сразу же появились комары, чтобы кусать. "Ну кого кусают комары, когда людей нет? То есть когда они не кусают, тогда они что?" Ирра вышла из ванной и вошла в комнату. "Ты что, - спросил Додостоевский, - ко мне спать?" - "Нет, не спать", - "Если не спать, тогда иди на кухню, я-то буду спать". То есть если даже для простейших (для комаров) существует прерывность во времени (не кусают, а что?), то для более сложных (для людей) тоже, может, существует эта прерывность (не живут, а что?).

- Можно, я с тобой посижу?- спросила она и села.

- Ты уже села, что ты спрашиваешь.

- Додо,- сказала Ирра.

- Слушай, - сказал он, - нехорошо, ты вышла замуж. Теперь его будешь обманывать.

- А раньше что было, хорошо?

Она легла рядом с ним. Он нашел глазами окно и стал смотреть на меняющийся все время пейзаж. Проводница стала разносить условный чай, постучала и к ним, но они не открыли.

За окном был целлофан, который был вместо тумана, который был вместо целлофана, а за ним в натуральную величину сидела птичка и пела. Она пела "пи-пи", и это было непонятно, кто она такая, а за ней летела чайка, из которой потом получилось пять чаек, из которых потом получилось десять чаек, из которых потом получилась одна чайка, и действие этого механизма было тоже непонятно, а за ними (перед ними) плыл теплоход, который не тонул, а на нем вместо ста человек, которых не было, были два человека, которые как раз не разговаривали, а что?

Ночью целлофан стал активизироваться, он натянулся, и из него пошел дождь.

- Я сейчас приду,- сказала Ирра Додостоевскому. Она вошла в кухню, Тоестьлстой не спал, он сидел на раскладушке, читал какую-то книжку и ел яйцо.

- Рассказ профессионально сделан, - сказал он, - и яйцо профессионально сделано, но яйцо сделано профессиональнее.

- Ты сегодня обойдешься без меня?- спросила Ирра.

- А ты что хочешь, опять к нему?

- Я еще немного побуду с ним, ладно?

- Иди, - сказал Тоестьлстой, - тогда я буду спать.

У Додостоевского был выключен свет, Ирра вошла и включила свет.

- Ты зачем. включила свет?

- Я хочу при свете.

- Что ты хочешь при свете, - крикнул он, - что значит при свете!

Он сплюнул на пол. Ирра выключила свет и села.

- Что ты молчишь, - сказал он, - так тоже нельзя.

- Я не молчу, - сказала она.

- Ну ложись тогда, раз пришла, я не знаю, что делать.

- Я завтра у тебя уберусь, - сказала она.

- Давно пора,- сказал он.

Она легла на его место, а он лег на ее место. Потом они поменялись местам и она легла на свое место, и он лег на свое место. Потом они легли на одно место - на его, потом они легли оба на одно место - на ее. Потом само понятье "твое место", "мое место" исчезло, а как только исчезло, "места" перестало хватать. И тогда местом стало все более или менее подходящее. Он ключил свет, и она сказала: "Зачем ты включил свет, выключи". - "Я хочу на тебя смотреть",- ответил он. Она спросила: "Тебе приятно на меня смотреть?" - "Очень приятно, - сказал он, - а тебе что, тоже приятно?" - "Очень приятно", - ответила она. "Что тут может быть приятного, никак не могу поверить, что ты меня любишь". Она указала туда, где была красота.

"Да, - сказал Додостоевский, - красиво, то есть уровень есть". Там было метров сто пятьдесят красоты над уровнем моря, и там в тумане, как в тумане передвигались люди. "Ты отвлекаешься,- сказал он,- и забываешь, что надо делать".

Отвлекал шум, который доносился снизу: катеров, если внизу было море, машин, если внизу было шоссе. Наконец, если катера, то встали на якорь, если машины, то на прикол. Их заменили самолеты, и шум перешел вверх, на потолок, который мог быть небом, которое могло быть потолком. "Сколько звезд, - сказала Ирра, - так красиво, что у меня ничего не получается".- " Я говорил, что в красоте жить нельзя, что ничего не получится", - и Додостоевский укрыл ее с головой одеялом, которое было теперь потолком, который был небом, которое было одеялом. "Так хорошо?"- спросил он. За несколько часов уровень воды снизился, а уровень красоты не поднялся, а тоже снизился. Стало светать. Все стало белесым: катера-машины-самолеты. "А может, я пойду, кататься на лыжах". - "На лыжах ты кататься не пойдешь". Стали видны лыжни если на воде, то от водных лыж, если на снегу, то от простых. "Еще пять минут", - сказала она. "Ну давай же", - сказал он. И наконец стало пусто: улетели все самолеты, разъехались машины, лыжники и катера, красота стала ниже всякого уровня. "Ты меня любишь?"- спросил он. "Что?"- сказала она. "Скажи, что ты меня любишь". - "Какой ты разговорчивый", - сказала она. С сжал ей шею, и ей стало больно. "Ты хочешь меня задушить?" - спросила Ирра "А ты этого хочешь?" - "Не сейчас", - сказала она.

- Оденься, - попросил Додостоевский.

- Но почему?

- Оденешься ты или нет!

Она оделась. "Ты хочешь, чтобы я ушла?" Он подал ей сумочку. "Но я тебя люблю, - сказала она, - я тебя люблю методом исключения: то есть ты мне нравишься, ты меня не понимаешь, я тебя не понимаю. Остается только одно потому что если не люблю, то что? Понимаешь?" - "Понимаю, но метод неправильный. Иди". Она вышла. И дальше уже за дверью был фон: холодильник, посудные ящики, спящий на горизонте Тоестьлстой. Она села на стол и стала частью фона.

Утром было солнце. При чем тут солнце. Можно сходить в магазин или у нас все есть? У нас все есть, кроме всего.

- Т. е., - сказала Ирра, - давай больше не попадаться Додостоевскому глаза.

- Ты что, с ним поссорилась?- спросил он.

- Можно оставить здесь все наши вещи, как будто мы здесь живем, а самим потихоньку уехать.

- А можно взять вещи, как будто мы уехали, а самим потихоньку здесь жить.

- Я сегодня уеду к маме, - сказала Ирра, - хорошо бы и ты куда-нибудь уехал, а завтра мы уже встретимся, и уже долго-долго никуда не уедем.

"Ну и что же ты наврала Тоестьлстому?" - спросил Додостоевский. "Сказала, что поехала к матери". - "А матери что наврала?" - "Сказала, что поехала к Тоестьлстому". -"Ну а теперь мне что-нибудь наври". И наврала ему про первый и второй план. Что все-таки первый план порождает второй, а не наоборот. "Тоестьлстой появился только потому, что я тебя так сильно люблю",- соврала она. Первый план - это не норма. Его нормальное состояние именно в его ненормальности. Она врала, что в первом плане не сидят, не говорят, не едят (может быть, очень сидят или очень говорят), не спят, а что? Получалось, что все, связанное с первым планом, - это не жизнь, а что? И дальше она стала врать, что иногда просто нужно нормально жить, и тогда возникает второй план, то есть кухня, То есть лстой. "Я его люблю, - врала она, - то есть с ним все нормально, но если я его люблю, то тогда тебя я не люблю, а что?" Она совсем завралась, сказав, что во втором плане возможны замены, а в первом - нет. Во втором плане одного человека легко заменить другим, несмотря на то, что Тоестьлстой не Пушкин, а Пушкин не Байрон, а другой. Во втором плане на вопрос: "Это кто такой?"- ответить можно. "Это кто такой?"-"Это Пушкин".-"А это кто такой?"-"Это Байрон".-"А это кто такой?"-"А это Тоестьлстой". Перед вами гора Орел, вы видите гору, похожую на орла. Перед вами картина "Портрет неизвестного молодого человека", на картине вы видите неизвестного молодого человека. Перед вами экскурсовод, вы видите дебильного экскурсовода. В первом плане, задав вопрос: "Это кто такой?"- можно только ответить: "А это Ирра не знает, кто такой".

В этом месте, где все было для красоты, красоты не было. "Зачем здесь кипарис?" - "Для красоты". - "А гора зачем?" - "Для красоты". Стол, диван, блочный дом были более натуральными, чем "кусок" моря и кипарис. Словно кипарис был искусственно сделан, а стол вырос сам по себе. Небо и гора были некрасивыми, когда были специально для красоты, но были красивыми, когда входили в интерьер жилого места. Ветер был красивым, если он был, и если он тоже входил в интерьер. Пальмы и сосны были некрасивыми, как на открытках. Южная природа была именно для красоты и как бы знала, что она нравится, и поэтому не нравилась. Природа средней полосы "средненькая", как бы не знала, что нравится, и, может, поэтому нравилась.

- Все, - сказал Додостоевский, - все. Хватит сходить с ума. Завтра вернется Тоестьлстой, и начнем нормальную жизнь.

- Но я же тебе нравлюсь? - спросила Ирра.

- А ты хочешь мне нравиться?

- Но ты же меня любишь, -сказала она.

- Нет, - сказал он.

Тогда она не заплакала, а что? "И потом, что нам делать вместе, спать?"- сказал он. Сквозь "не рыдания, а что?" она слышала, как он рассказывал о каком-то лабиринте. Что он попал в него, и лабиринт был как бы древним, и единственное, что смущало - это свет внутри. Что он дошел до первого тупика и наткнулся там на кучи с дерьмом, и кучи были совсем не древними, а наоборот, и он захотел поскорее выйти. - Пошел обратно, но запутался. Ему было не страшно, а просто не по себе. Ему попадались окурки и пачки из-под сигарет. Потом он увидел надписи на стенах и картинки, и это была как бы наскальная живопись, но по уровню как бы туалетная, и тут он догадался, что это современный лабиринт с верхним подсветом. "Что я несу",- сказал он. Ирра никак не могла успокоиться. "Перестань,- сказал он,- думаешь, мне не тяжело, а если я тебя люблю, то это вообще ужасно".-"Я знаю,- сказала Ирра, - зачем люди женятся и выходят замуж. Чтобы было не так страшно делать это, делать то, что мы делаем. Они женятся, чтобы опять найти себе папу или маму. Но мне все-таки кажется, что ты меня любишь".-"Мне тоже так кажется, - сказал Додостоевский, - я-то тебя, конечно, люблю, ты меня скорее всего не любишь".

Ирра сказала, что теперь хочет попить, и Додостоевский сказал, что можно шампанского. Решили, что лучше из стаканов. Получилось по два стакана, но во втором было меньше пузыриков. "Нужно пить, пока есть пузырики, а потом уже невкусно",- сказала она. "Мне и так вкусно".-"Тогда отдай мне свой с пузыриками, а себе возьми мой". - "У тебя столько же пузыриков". -"У тебя было больше пузыриков". -"Дай-ка мне лучше другой стакан, этот грязный", - сказал он. "Давай его мне, он чистый". Когда Тоестьлстой был дома и мыл посуду, вся посуда была грязной. "Вымой тарелку, она грязная". - "Я хорошо ее вымыл". -"Все равно она какая-то грязная". Когда Тоестьлстого не было дома, вся посуда была чистой. "Вымой тарелку". - "Зачем, она чистая". - "Надо вымыть сковородку". -"Не надо, она и так чистая". Кругом тоже было чисто, потому что не было никакой квартиры, а была видимость квартиры. "Пойди спустись с горы на кухню. - Поднимись в гору в комнату". Подстилка на земле была условным полом. "Не ходи босиком по полу, он грязный". -"Он чистый, у нас здесь все чистое". Вот это у нас как бы комната, хотя ее ассиметричность, наклон пола и канавка посредине для стоков дождевой воды создают некоторое неудобство. А отсюда открывается вид на красоту, и это как бы балкон. "Видишь птицу?" - "Вижу". -"Красивая?" - "Красивая". -"А сама птица знает, что она красивая?" - "Как она может знать, если она часть красоты". В расщелине туалет, "спусти воду в туалете". Волна сама. регулярно омывает камень, устраняя запах. При сильных волнах может затопить туалет. С катеров доносится ругань. Ругань входит в данную эстетическую систему и не кажется инородной. Ругань воспринимается, как шум в канализации или в водопроводе. Дождь, гром, солнце, ветер непосредственно участвуют в этом условном интерьере. Дождь создает крышу. "Натягивай крышу. Натяни получше, крыша сборит". Ветер раздувает стены, видимость стен: деревья и кусты. Солнце - единственный источник света: нельзя включить свет, выключить свет.

Стало светать, и стали выползать люди. Пошел дождь, люди стали расползаться, и стало капать. "Ложись сюда, здесь не капает".-"Нет, здесь, кажется, капает, а вот здесь, кажется, не капает". - "Ну что, не капает?" - "Пока не капает". -"Зато смотри, как красиво, кругом капает, а здесь не капает". - "А вот сейчас закапало". - "И у меня закапало". - "Что, красиво, когда капает?"- "Только бы здесь не капало". - "С самого начала нужно было сюда лечь, здесь и не должно было капать". - "Но ведь капает". - "Разве капает?" - "Мне на голову только что капнуло". - "Значит, везде капает". -"А ты поэт?"-"Поэт". - "И отец у тебя поэт?" - "Поэт". - "Поэт отец, поэт сын, поэт святой дух".

Ирра делала вид, что не любит Додостоевского, Додостоевский делал вид, что не любит Ирру, Ирра делала вид, что любит Тоестьлстого, Тоестьлстой делал вид, что ему плохо, Ирра делала вид, что ей хорошо, Додостоевский делал вид, что ему плохо, даже когда ему было хорошо, и дальше открывался вид, который не менялся независимо от того, было вокруг хорошо или было вокруг плохо. На этот вид нельзя было ничем подействовать, потому что он был неодушевленным. Додостоевский был одушевленным и менял свой вид, Ирра была одушевленной и меняла свой вид, Тоестьлстой был одушевленным и менял свой вид. Открывался вид на одушевленные и неодушевленные предметы: на неодушевленные дома и неодушевленные деревья, на неодушевленные небо и солнце. Неодушевленные предметы старались прикинуться одушевленными: ветка - птицей, камень - зверьком. Одушевленные предметы старались прикинуться неодушевленными: Додостоевский был дома, но делал вид, что его нет дома. В дверь звонил Тоестьлстой, если ему откроют, а если не откроют, то это не он звонил в дверь. "Это он, - сказала Ирра, - больше некому". - "У него есть ключи?" - спросил Додостоевский. "Нет, они у меня". - "Не будем открывать, - сказал Додостоезский, - он сразу догадается. А завтра я ему скажу, что уходил, а ты скажешь, что была у матери". -"А он скажет, что не приезжал и сразу догадается". - "Тогда мы ему первые ничего не скажем, пока он первый что-нибудь не скажет. Оденься на всякий случай". Она оделась. "Тихо ты, там же слышно". - "Что же мне теперь - летать?" - "В конце концов ты прячешься или я прячусь?" Она сказала, что это еще неизвестно, кто обманутый муж, что, может быть, не Тоестьлстой обманутый муж, а Додостоевский, потому что она считает Додостоевского своим мужем, а Тоестьлстого нет.

- Да, неизвестно,- сказал Додостоевский.- Но уже известно, что я умру раньше Тоестьлстого, а он умрет раньше тебя хотя бы потому, что я родился раньше его, а он раньше тебя.

- Значит, все остальное неизвестно, а это уже сейчас известно?

- Пойди на всякий случай в кухню и посиди там.

- Зачем, если я все равно у матери.

Ирра спросила, жалко ли ему ее, Додостоевский ответил, что жалко. Она спросила, жалко ли ему было убивать ежа, он ответил, что жалко. Она спросила, когда было больше всего жалко, он сказал, что утром, когда увидел, что ежик спит в сетке, в которую он посадил его с вечера, чтобы тот не убежал. Она спросила, убил ли он его сонного, он ответил, что нет, что еж проснулся, как только он взял пакет. Она показала на тропинку, ведущую к балкону, откуда была видна красота, и он тоже увидел ежа. У того были переполнены мочевой пузырь и желудок, и когда он его взял, тот стал ругаться и стал похож на шпагу. Еж съел у них икру не потому, что ему нечего было есть, они съели ежа не потому, что им нечего было есть.

- Все равно все неправильно,- сказала Ирра Додостоевскому,- может быть, я хочу быть с мамой и с папой.

- Будь,- сказал он.

- Опять неправильно, потому что это изначально не тот папа не с той мамой. А раз я вышла замуж за Тоестьлстого, я сама могу быть для кого-то не той мамой не с тем папой.

- Но ты же говорила, что у вас все хорошо.

- Я говорила, что могу заниматься с ним разными глупостями, и мне не страшно, потому что все равно это происходит не со мной и не с ним.

- А со мной?

- Ас тобой это происходит с тобой и со мной, поэтому это очень страшно. Додостоевский показал ей на мозаику в Равенне, и она сказала, что ей не нравится сама императрица Теодора, но нравится одна дама из ее окружения, которая стоит не рядом с императрицей, а еще через одну даму. Она сказала, что ей так нравится эта дама, что она хотела бы ее взять себе. Ирра сказала Додостоевскому, что хотела бы, чтобы он был ее папой, чтобы было не так страшно это делать. И он сказал: "Как я буду твоим папой".

Ночью Додостоевский зажег лампу дневного света, и можно было представить, что это дневной свет. Уровень воды поднялся и затопил площадку, которая служила кухней, и можно было представить, что вода затопила кухню. Додостоевский был рядом, и не было необходимости представлять, что он рядом. Он совпал сам с собой. Воображаемый палец Додостоевского совпал с настоящим пальцем Додостоевского, и это было лучше всего, пока искусствен-ный дневной свет не совпал с настоящим дневным светом, что было хуже всего.

написать в "Третью модернизацию"